颜洒容:与掌中木偶的不解情缘

晋江消息网2020-01-10 12:54

  11月25日,在第四届海上丝绸之路国际艺术节——第六届中国泉州国际木偶节中,由晋江市掌中木偶艺术保护传承中间献演的《玉骨鸳鸯扇》取得了中外艺术家们的肯定。这部剧可谓是“老戏新排”,根据已故有名南派木偶大年夜师李伯芬生前拍摄的影象材料整顿本,经过过程退休老艺人(国度级非遗传承人)手把手传授的方法,对年青一代演员停止活态传承,推动掌中木偶的保护传承。 

  为了包管扮演质量,晋江市掌中木偶艺术保护传承中间在复排中特地请来南派掌中木偶戏国度级“非遗”传承人停止指导,对每个角色的举措精雕细琢。这个南派掌中木偶戏国度级“非遗”传承人就是昔日的主人公颜洒容。

  由于年纪小 差点和“布袋戏”错过

  颜洒容出身于一个书喷鼻之家,父母亲本都是师长教员,多才多艺,后来父亲调到文明部分任务,成为一名文艺任务者。在父亲的熏陶下,颜洒容自幼爱唱歌舞蹈。

  1960年,12岁的颜洒容在父亲的建议下,和14岁的姐姐一路拜师学艺。“父亲说假设你想学艺术那就去学布袋戏(掌中木偶)吧。那时,我还没见过布袋戏,认为也是在台前唱唱跳跳的。因而就问父亲甚么是布袋戏?是藏在布袋里的戏吗?父亲一会儿就笑了,告诉我说等见到就知道了,很风趣。”颜洒容说,由于父亲说很风趣,当时她的心里充斥了欢乐。

  但是,李荣宗徒弟却认为颜洒容年纪小、身高还不敷,成心只留下姐姐。“这是后来我正式留在剧团后,听徒弟说起才知道的。当时差点就和这一行错过了,是担任的副团长看我挺机警的,声响也不错,便说要不先留上去配音吧。” 颜洒容说,要不是当时剧团的童话剧缺乏一个童声配音,或许就没有她和掌中木偶这半个多世纪的姻缘了。

  1960年7月,颜洒容和姐姐正式出发前去晋江潘径木偶剧团(晋江市掌中木偶剧团的前身)学艺。父亲为她们找的徒弟是掌中木偶大年夜师李荣宗、李伯芬父子。彼时,剧团方才参加完全国木偶会演,正在全国巡演上海站扮演。“那天,我和姐姐坐着火车到了上海,心里满是猎奇,一向想看看父亲说的很风趣的布袋戏是甚么,可是赶到上海大年夜剧院,已经是早晨9点,戏曾经停止了。我照样不知道布袋戏是怎样样扮演的。” 颜洒容说。

  “第二天,见过了徒弟,就急速被安排去练声了。掌中木偶是要高举过扮演台上扮演的,木偶舞台高1米7,当时我的个子才1米4,够不着扮演台,徒弟给我分派的是后台配音的角色。”就如许,颜洒容和姐姐开端了学艺生活。一年后,由于家中有事,姐姐回家协助后便没有再回剧团,反而昔时差点由于年纪小被送归去的她最后留了上去,并且成为剧团的“台柱子”。

   17岁第一次出演就是配角

  在剧团里,练声、练指法、配音,成了颜洒容每天的?课。这一学就是5年。5年里,她在幕后为很多扮演配音,却一直没有手持木偶站在舞台上归结过一个完全的角色。

  17岁那年,颜洒容终究等来了第一个属于本身的角色,团里排练现代剧《金沙江干》,让她没想到的是,团里将女配角珠玛的角色给了她。“我永久记得第一场扮演的情况。由于排练过屡次,起先我心里其实不慌张,然则当配乐响起,灯光打上去,我的心里却一噔,逼真地感到到这和平常平凡练习是不一样的。” 颜洒容说,扮演时要一边唱词一边把持木偶,同心专心二用是比较累的。练习的时辰累了可以暂停,然则扮演的时辰却不可,因此那一场戏,她是在冲动和重要中完成的,好在扮演很成功,这也给了她很大年夜的信念。

  从此,颜洒容开端成了剧里的骨干力量,前后主演了《白龙公主》《五里长虹》《清源仙女》等木偶剧,并且这些剧均获文明部嘉奖。2002年,她在《清源仙女》中主演擎珠仙子,获文明部金狮优良演员奖,真正成了剧团的“台柱子”。

  担负的角色越重要,也意味着越辛苦。又要唱又要把持木偶,常常一场戏上去,颜洒容都累到说不出话来。“印象最深的是扮演《小闷》(又称《小七送书》),这出戏很受晋江不雅众的爱好,每次下乡扮演,都被请求加演。我扮演五娘的角色,要持续40多分钟不连续地扮演。” 颜洒容说,固然这段戏只要一幕,但却要连唱三首曲目,又要唱又要留意手上举措,容不得一丝缺点,精力总是要高度集中。“有时辰碰着感冒了,就会影响扮演后果。可是不雅众爱好,所以也只能尽力去扮演到最好。”

  再后来,颜洒容开端想着如安在扮演上创新。她以传统扮演为基本,对旦角扮演及服装网www.vhao.net方面停止了创新,使木偶笼统在扮演、外型上更接近真人。特别是在旦角扮演中外型的完全性和水袖的应用方面停止了丰富与拓展。“之前的水袖只要一条,抛洒上去了也会滑上去,后来就想办法把水袖加宽加长,处理了水袖滑上去的成绩。并且衣服的外型也停止了丰富。”颜洒容说。

  退休后仍努力于传统扮演的传承

  除扮演,还有一个很重要的任务就是传承,颜洒容这一代的骨干演员便成了传承的重要力量。“那些年,我们常常要到处去招小演员,到全市各乡镇、各个黉舍去物色合适的人选。” 颜洒容特别记得,1994年,她和同事到福建艺术黉舍泉州分校招收学员的情况,“学木偶戏,声响要好,手要灵活,身材要高。因此对身高、手指长短、灵活度,声响都有严格请求。人挑过去了行不可,要进修一年才能知道。有不可的就要持续再招。当时招了8小我,简直都留上去了。”说起这一批的招生,颜洒容很骄傲,由于这批人不只都留了上去,还成为如今的骨干力量。如今晋江市掌中木偶艺术保护传承中间副主任、剧团确当家旦角蔡美娜就是这一批成员。

  2016年,晋江市掌中木偶艺术保护传承中间为了持续和发掘南派掌中木偶的传统艺术,筹划复排《玉杯记》《玉骨鸳鸯扇》两出传统剧目。那时,颜洒容曾经退休10多年了,但一听说要复排传统剧目,她便急速回到剧团担负指导。

  “小时辰随着师长教员学传统戏,台词都是师长教徒弟口传心授,每部戏的台词都得默记在心上。下乡去扮演,锣鼓一响,下台前,师长教徒弟说唱哪一出戏,我们就唱哪一出。” 颜洒容说,比拟之前的“草台”扮演,如今作为舞台综合艺术展示,一个剧目排练的分工加倍细化和标准。要把《玉杯记》《玉骨鸳鸯扇》两出传统戏重新复排,可不轻松。没有脚本,只要2002年拍制的录相带。颜洒容和传承中间年青的演员们一路,根据录相带的灌音,一句句用方言把演唱的台词整顿出来。

  “我不会用电脑,没丰年青人协助不可。”颜洒容说,要先把脚本整顿出来,在排练前分发到各个演员手中,让演员提早熟悉剧情和台词。

  就在此次《玉骨鸳鸯扇》复排时代,颜洒容每天都邑去排练现场,细心不雅察演员们的举措和唱词。11月初,间隔扮演只要不到半个月的时间,正是重要排练的时辰,颜洒容的老伴却因突发疾病住院,眼看扮演时间就要到来,大年夜家都在重要排练,为了不影响扮演,她掉落臂辛苦,医院剧团两端跑,有时还亲身上阵扮演给年青演员看,一颦一笑、动态之间无不散发着一名老戏骨的风度,让人忘记她已经是一名年近古稀老人。

  人物名片

  颜洒容,1949年11月出身,晋江人,第三批国度级非物质文明遗产项目晋江布袋木偶戏代表性传承人,国度二级演员。1960年入晋江市掌中木偶剧团,师承晋江布袋木偶戏大年夜师李荣宗、李伯芬,进修南派扮演各行当身手,周全控制生、旦、丑、北、杂等各类行当扮演艺术,专攻生、旦,特别善于旦角。

  记者_黄海莲 陈巧玲 文图

标签:戏剧|木偶|非遗
编辑:林琳